星期五, 10月 10, 2008

音樂.事 <序>

<2008.10.09 週年慶開打第二天>
我的腳彷彿泡在一整統的檸檬裡,滿滿的維他命C,如此的酸,還有我的腰也是酸到靠北....

今天是工作後的第一個週末就遇到雙十國慶,很可憐的躺在床上,就因為明天還是要上全班,也是這個禮拜的最後一個工作天,今天櫃上的朋友問我以前有接過哪裡,我說這是我第一次做服務業耶!他們都不相信,還說我看起來很老練,我都笑了,看來這禮拜的表現都還算不錯了!

Party今天大家好像都去了,只有我,還在家裡,希望我可以夢到我在再party裡面,總覺得這個週末不應該是這樣平靜,但是又很無奈,想到要上班,就突然覺的一片黑,以往的吵雜聲都不見了,週遭的一切都散去了,試圖要放音樂把房間氣憤弄得很沸騰,但是在high的音樂聽起來都很空洞,我需要一點有曙光的音樂,今天的心情像是hymn to the fallen(搶救雷恩大兵Saving Private Ryan 電影原聲帶第一首),萬分彭派之中又帶著些許的寂靜色彩,
當下這一刻的心情真奇妙,"Saving Private Daniel",拯救我吧!

Saving Private Ryan : Original Soundtrack (
John Williams1998 )
Track01
Hymn to the fallen




<2008.10.09 週年慶開打第一天>

或許這裡的資料不是最新的,不是最完全的,不是自己翻譯的,不完全自己寫作的.
但是這裡全部都可以說是我最愛的

今天更新:
O.S.T/The Pursuit of Happyness(2006)當幸福來敲門 *這張專輯是我現在的寶寶睡專輯!

pm11:45

<2008.10.08 週年慶開打前一天>


""人因夢想而偉大"" 

小時後我給自己一個願望,我希望我長大以後可以成為第一個尼士尼華人電影配樂家,我稱它為可愛的夢想,但是我從來不會覺得他不切實際,只是似乎遙遠,是個到不了的站.許了這個願望後來後來的我,也開始了自己的音樂之路,從家庭音樂家教班,音樂科(傳統音樂科),傳統戲劇音樂,到電影電視科音樂組,到 DJ......,我承認這路上我似乎曾經忘記過它
”拾夢”-我在這裡把那個願望跟理想,先暫時換成文字,再整理這裡的同時,我也將會去在
溫習或複習那些我忘記的或是新的東西.

現在!暫時先把電子的東西放到一旁,我們開始來聊聊電影配樂吧!

不過,我有點累了,上了五天的全班,畢竟理想還是需要靠錢來實現吧...是不是!?


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星期四, 10月 09, 2008

音樂.事 <序>

<2008.10.09 週年慶開打第一天>
或許這裡的資料不是最新的,不是最完全的,不是自己翻譯的,不完全自己寫作的.
但是這裡全部都可以說是我最愛的

今天更新:
O.S.T/The Pursuit of Happyness(2006)當幸福來敲門 *這張專輯是我現在的寶寶睡專輯!

pm11:45

<2008.10.08 週年慶開打前一天>


""人因夢想而偉大"" 

小時後我給自己一個願望,我希望我長大以後可以成為第一個尼士尼華人電影配樂家,我稱它為可愛的夢想,但是我從來不會覺得他不切實際,只是似乎遙遠,是個到不了的站.許了這個願望後來後來的我,也開始了自己的音樂之路,從家庭音樂家教班,音樂科(傳統音樂科),傳統戲劇音樂,到電影電視科音樂組,到 DJ......,我承認這路上我似乎曾經忘記過它
”拾夢”-我在這裡把那個願望跟理想,先暫時換成文字,再整理這裡的同時,我也將會去在
溫習或複習那些我忘記的或是新的東西.

現在!暫時先把電子的東西放到一旁,我們開始來聊聊電影配樂吧!

不過,我有點累了,上了五天的全班,畢竟理想還是需要靠錢來實現吧...是不是!?


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O.S.T/The Pursuit of Happyness




●「全民情聖」票房巨星威爾史密斯、杰登史密斯父子首度攜手合作電影
●「盧安達飯店」歐洲電影獎最佳電影音樂作曲家大獎得主安卓亞古耶拉操刀,呈現深具寫意色彩的都會生活情境樂音

  「全民情聖」票房巨星威爾史密斯與兒子杰登史密斯首度在大銀幕上表露父子深情的電影【當幸福來敲門】是以真實故事為靈感所創作而成的片子,劇情描述注重家庭生活,但經濟上十分拮据的克里斯賈納,雖始終努力的維繫家庭,但是,他的老婆卻因為無法承受這個家庭在財務上的緊繃所造成的壓力而離家,克里斯得獨自扛起撫養兒子克里斯多佛的重擔,變成單親爸爸的克里斯努力的尋找各種工作機會,後來在一家知名的證?公司找到一個實習缺的工作,雖然,這份實習生的工作沒有薪水,但是他卻懷抱著自己在完成實習後可以獲得正式聘雇的希望之中,接下了工作,由於沒有收入,克里斯很快的就被房東驅逐,克里斯帶著兒子流落街頭過生活,盡管面臨生活上的許多困境,克里斯仍努力的當一個好爸爸,最終克里斯從兒子對他的愛與信任之中,找到了克服生活難關的動力。

  威爾史密斯在【當幸福來敲門】中的演出同時為他獲得了2007年奧斯卡與金球獎最佳男主角的提名,影片於全美上映後,不但拿下首映週票房冠軍,還連續6週穩坐票房排行榜前5名,至今在全球的累積票房更是直逼2億美金。

  擔任電影音樂譜寫與製作的是義大利電影/電視音樂作曲家安卓亞古耶拉(Andrea Guerra),古耶拉在2005年以「盧安達飯店」一片的電影音樂創作獲得歐洲電影獎最佳電影音樂作曲家大獎,而他與嘻哈藝人Wyclef Jean為該片所創作的主題曲〈Million Voices〉則是獲得了金球獎與葛萊美獎最佳電影主題曲的雙料提名。古耶拉自1990年投入影音創作行列以來,陸續完成了40多張的原聲帶,歷年的作品總計為他贏得了15座的音樂獎,其中包括2003年為他奪得2座義大利音樂獎的電影「外慾」。而在【當幸福來敲門】中,古耶拉則以輕盈的琴音,悠揚的吹管樂,生意盎然的打擊樂聲,優雅的弦樂,以及生動的電子環境聲效為影片營造出一份深具寫意色彩的都會生活情境樂音。





Product Details
Audio CD (January 9, 2007)
Original Release Date: January 9, 2007
Number of Discs: 1
Format: Soundtrack
Label: Varese Sarabande
ASIN: B000LE1694
In-Print Editions: Audio CD


Track Listings
1. Opening
2. Being Stupid
3. Running
4. Trouble At Home
5. Rubiks Cube Taxi
6. Park Chase
7. Linda Leaves
8. Night At Police Station
9. Possibly
10. Where's My Shoe
11. To The Game / Touchdown
12. Locked Out
13. Dinosaurs
14. Homeless
15. Happyness
16. Welcome Chris

Review
by Michael McLennan
on April 20th, 2007 printable Printable Version

This album from Varese Sarabande contains the majority of Andrea Guerra's underscore for the Will Smith salesman-to-stockbroker film The Pursuit of Happyness (2006). The film is an adaptation of Chris Gardner's memoir of his hard times as a single parent and underpaid stockbroking intern. (The film makes the intern position altogether unpaid for a little extra emotional mileage.) The film is fairly well acted and executed, but the whole thing passes by a bit easily considering the potential for some serious social comment. Among the things that bother me: the script is a fairly formulaic study of a rise above circumstances, leaning heavily on action that can be more easily visualised (e.g. endless scenes of Will Smith chasing somebody through the streets, showing his genius by figuring out a Rubik's cube) over arguably more relevant events (e.g. we get so little a sense of why Gardner is chosen above the other interns in the end). As for the tough life of poverty, this film parades the best poverty movie money can buy, recreating the period in style, bathing Gardner and his son in soft afternoon light as they aspire to better things, smoothing over the rough edges of the locations. Nonetheless, despite being overproduced at the expense of the story, the film communicates powerfully to people: I've been chased out of many a house for suggesting that it's anything but the most moving story to come out of Hollywood in a while.

In the hands of the right writer and director team, this is a film that probably wouldn't have needed to lean much on music at all. But since the film is the sort that books an appearance on Oprah, there is plenty of music, very little of it saying anything deep about the film. Andrea Guerra's music for the most part participates in softening the edges of being down and out in early eighties San Francisco. There's a sense of childlike amazement and emotion to the whole score, which speaks to the aspirations of Will Smith's character - no stark musical rendering of poverty or pessimism here. I'm familiar with the composer only from his contributions to the Hotel Rwanda soundtrack, so I have little sense of his style as a film composer. The whole score is written in the warm acoustic textures familiar from the scores of Rachel Portman, Thomas Newman, and (especially) Rolfe Kent - gentle strings, guitar, xylophones, woodwind solos, keyboard and light percussion.

Guerra's main theme is light as a feather - an eight-note melody presented for piano over soft bouncy strings and woodwinds in "Opening". It's a simple attractive theme, if a little too close to Rolfe Kent's About Schmidt theme to feel original. The title theme is not repeated often, and not really developed when it is - the numerous variations in "Where's my shoe?" essentially consisting of shifting instrumentation around an unchanging melody. More extensively used is the childlike five-note xylophone motif between statements of the main theme in "Opening". It contributes strongly to the sense of optimism throughout the score, and Guerra uses the idea beautifully for the main character's fleeting moments of elation later in the score - "Possibly", "To the Game / Touchdown", "Happyness" and the finale "Welcome Chris". There's also a nice, subdued appearance of the idea in 'Locked Out'.

I alluded to the film's (unexpected) reliance on chase scenes before, and you can definitely detect their presence via the soundtrack, though the dashes of allegro writing pleasing add to the variety of the album. While no two of these tracks are identical, there are basically two patterns overall: "Being Stupid" is extremely reminiscent of Thomas Newman with its layered sound of xylophone, pizzicato and piano and percussion rhythms vaguely reminiscent of the pop of the period. The other type is typified by "Running", with more formal structure and nice shifts in orchestration over a skittish string rhythm. Careful placement of cadences and flourishes lends a playful dimension to these scenes of one man (literally) chasing his livelihood. Even if it is all a bit familiar, to Guerra's credit he mixes it all up and keeps it engaging - for example, the flutter-tongue trumpets in "Park Chase". And there are signs of a careful attempt to distinguish the dramatic urgency of the different scenarios on display in the film. Subtle dissonances creep into the playful popish style of "Rubik's Cube Taxi" to suggest that more is at stake in this cue for the Will Smith character compared to the jaunty allegros found elsewhere on the album.

The darkest the music gets is for scenes like "Trouble at Home", where synthesized textures create subtle dissonances with the troubled string melody. That solemn melody - similar to Rachel Portman's melodic style - returns for the moving one-take sequence where "Linda Leaves". (The tapping percussion over oboe and strings seems to characterise Linda's growing irritation at Chris's aspirations beyond his station.) Similar melodic despair characterises "Locked Out", which even briefly engages in a nice contrapuntal setting of the score's aspirational and despair themes.

The recording keeps a soft sound on the whole thing, and the Hollywood Studio Symphony's performance under Blake Neely's baton is typically strong. I can't really commend this as a film score - it works, but you have to go with the aesthetic choice to candy-coat harsh times for a mass audience to feel like paying for the experience. Even taken on its own terms, the music isn't terribly original, however fitting in context. Nonetheless, the album is sufficiently varied to communicate a pleasant and inspirational musical journey, it's all tonal, and avoids all but the barest of dissonance, making it a score I wouldn't hesitate to recommend as a gift to fans of the film and others in need of cheering up.
Other reviews by Michael McLennan



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星期三, 10月 08, 2008

Andrea Guerra




Andrea Guerra was born in October 1961 in the northern Italian town of Santarcangelo di Romagna. After studying composition and arrangement under maestro Ettore Ballotta, he moved to Rome where he began his career composing music for nature documentaries.



He soon turned his hand to film music, writing his first score for the 1990 movie Viaggio d'Amore starring Omar Sharif and Lea Massari.
Since then, Guerra has written more than 60 scores and worked with a host of directors from Italy and abroad including Terry George, Griffin Dunne, Zhang Yuan, Gabriele Muccino, Ferzan Ozpetek, Marco Bechis, Giuseppe Bertolucci, Roberto Fazenza, Giuseppe Ferrara and Pepe Danquart.

Over the past year, Guerra has worked on several major projects, including:

* The Accidental Husband, a romantic comedy by New York filmmaker and actor Griffin Dunne featuring Uma Thurman, Colin Firth and Jeffrey Dean Morgan;
* Dada’s Dance, a love drama by cult Chinese director Zhang Yuan;
* Birdwatchers, a film by Italy’s Marco Bechis examining tribal extinction in the Brazilian jungle;
* A Perfect Day, a multiple-strand drama set during the course of 24 hours in modern-day Rome by Turkish helmer Ferzan Ozpetek;
* Pa-ra-da, a film based on the true story of French-Algerian clown Miloud’s bid to help homeless children living in the sewers beneath Bucharest’s main railway station.

Birdwatchers and A Perfect Day will be competing for the top prize at the upcoming Venice Film Festival while Marco Pontecorvo’s Pa-ra-da will be screened in the festival’s Horizons section dedicated to cutting-edge cinema.

In 2006, Guerra composed the music for the Hollywood box office hit The Pursuit of Happyness, a rags-to-riches drama starring Will Smith and directed by Gabriele Muccino.

Prior to that, he worked on Hotel Rwanda (2004), an acclaimed film about the Rwandan genocide by Terry George. The score won Guerra the European Film Award for best composer. He also co-wrote the film's closing song Million Voices with Haitian-American hip-hop star Wyclef Jean and composer Jerry Duplessis, for which he was nominated for a Golden Globe and a Grammy Award.

Guerra won the David di Donatello - Italy's equivalent of an Oscar - for the score to Ferzan Ozpetek's La Finestra di Fronte (Facing Windows, 2003). The soundtrack album has sold more than 75,000 copies to date, earning a Gold Record Award, while the film’s original song Gocce di Memoria written with Italian singer Giorgia became a hit single in Italy, selling more than 120,000 copies. Gocce di Memoria won a Platinum Record Award while Guerra clinched two Italian Music Awards, one for best composition and another for best arrangement.

The soundtrack for Ozpetek's previous movie Le Fate Ignoranti (His Secret Life/The Ignorant Fairies) was another success, selling more than 45,000 copies and winning both the Italian Music Award and the prestigious Flaiano Award for best score.

Guerra picked up two further awards for his score to Vincenzo Marra's Neapolitan drama Tornando a Casa (Returning Home, 2001): the Saint-Vincent Grolla d'Oro award for best composer and the Valencia Film Festival award for best music.

He has also won the Nino Rota prize for the 'high artistic quality' of his scores while in 2003, his music for the TV wartime drama La Guerra è Finita (The War is Over) by Lodovico Gasparini bagged the Golden FIPA for best original score at the Biarritz International Festival of Audiovisual Programming, Europe's top television awards.

Major Awards:

1. European Film Award 2005 - best composer (Hotel Rwanda)
2. Golden Satellite Award 2005 - best original song (Million Voices from Hotel Rwanda, shared with Wyclef Jean and Jerry ‘Wonder’ Duplessis)
3. Apex Award 2005 - best original song (Million Voices)
4. Ravello CineMusic 2004 - best song (Che Ne Sara' di Noi)
5. David di Donatello 2003 - best composer (La Finestra di Fronte)
6. Globo d'Oro 2003 - best score (La Finestra di Fronte)
7. Ciak d'Oro 2003 - best score (La Finestra di Fronte)
8. Nastro D'Argento 2003 - best song (Gocce di Memoria)
9. Italian Music Award 2003 - best musical composition (Gocce di Memoria)
10. Italian Music Award 2003 - best arrangement (Gocce di Memoria)
11. Premio Rota 2003 for high artistic quality
12. Golden FIPA 2003 - best score (La Guerra è Finita)
13. Flaiano Film Festival 2001 - best score (Le Fate Ignoranti)
14. Italian Music Award 2001 - best score (Le Fate Ignoranti)
15. Grolla d'Oro 2001 - best composer (Tornando a Casa)
16. Valencia Film Festival 2001 - best score (Tornando a Casa)

Nominations:

1. David di Donatello 2008 - best original song (Tear Down These Houses from Parlami d’Amore, shared with Skin)
2. Grammy award 2005 - best song written for motion picture (Million Voices)
3. Golden Globe 2005 - best original song for motion picture (Million Voices)
4. World Soundtrack Award - best original song written for film (Million Voices)
5. Fennecus Award 2005 - best original song (Million Voices)
6. David di Donatello 2005 - best composer (Cuore Sacro)
7. David di Donatello 2004 - best composer (Che Ne Sara' di Noi)
8. Globo d'Oro 2003 - best score (Prendimi L’Anima)


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星期四, 10月 02, 2008

頂級軟件樂器15天訓練 第6天——採樣方式


在OSC中僅僅使用採樣作為原始波形來源的軟樂器是一個很大的分支——採樣器,所以我們把這個類型作為一個重點進行特別的介紹。

在Live裡,有3個使用採樣的軟樂器。

  • Simpler
  • Impulse
  • Sampler

從上到下,一個比一個複雜。所以我們從Simpler開始。

Simpler

Simpler是世界上最簡單的採樣器。它只能加載一個採樣。

但是Simpler也同時是世界上最酷的採樣器。我個人甚至都不喜歡使用其他更複雜、功能更完善的採樣器,而對Simpler情有獨鍾。

我們先來看一下Simpler的音頻信號流程:

非常簡單,原始信號先經過濾波器的處理,然後經過變調和立體聲擴展效果器,輸出。

剩餘的參數都是調製部分的參數或全局參數。

OSC部分:

Filter部分:

效果器部分:

剩下的參數都是麗化參數。

包括對OSC音量進行調製的ENV:

對Filter的截止頻率進行調製的ENV:

LFO:

我們來看一下Simpler的OSC是如何使用採樣製造聲音的。

Simpler只能加載一個採樣,加載後顯示在採樣窗裡:

這裡顯示的是採樣的波形圖。

OSC產生的波形的振蕩頻率,輸出一個正確的音高。使用採樣的OSC,在響應琴鍵時,也一樣要按輸入音符的音高,對輸出的波形進行頻率上的調整,以輸出正確的音高。

impler對採樣進行變調處理,獲得不同的音高。由於Simpler只使用一個採樣,所以你不論彈奏哪個琴鍵,都是從同一個採樣變調獲得的。目前的採樣器普遍使用加速播放來獲得較高的音,減速播放獲得較低的音。

當彈奏時,採樣窗裡會顯示一條移動的黑線,這條線表示播放位置。

現在試著彈奏較高的音,你會看到黑線移動的速度變得很快。彈奏較低的音,黑線的移動速度變慢。

Simpler正是用改變播放速度的方式來使同一個採樣發出不同的音高。

這種方式的弊端是很明顯的,彈奏的音符越高或越低,採樣的播放速度改變的越多,音色變化也就越大。你可以彈奏一下C5或C6這樣的高音,聽一聽這時的音色已經發生了很大的變化。但是Simpler提供的變調算法已經盡可能地在高音區和低音區保留了原始採樣的音色特徵。

通過學習Simpler你可以很快捷地理解採樣器的工作原理。就是上述這麼簡單。

要瞭解Simpler所有的參數細節,請參見「各個擊破」環節的「Simpler全面擊破」。或者參見《Ableton Live5.2嚮導》第18篇《Whistle Thing》,刊登於MIDIfan網站。

觀看視頻Video 6.1.mov瞭解Simpler用採樣製造聲音的原理。

Impulse

Impulse是Live裡專門用於製作鼓的樂器,和Simpler最大的不同在於,製作鼓的採樣器的每一個健都對應單獨的採樣,而且這個採樣不會響應音高的變化。

Impulse裡一共可以加載8個採樣。這8個採樣分別響應從C3到C4的8個白鍵,彈奏其他的鍵,Impulse是不發出聲音的。

Impulse的8個採樣的工作原理完全相同,點擊每一個採樣窗:

下面就會出現這個採樣的所有的參數。8個採樣的參數體系也都完全一樣。
我們先來看一下Impulse的音頻信號流程(其中的一個採樣):

首先是OSC產生原始信號,然後經過一個過載失真效果器(Sat),再經過一個濾波器和變調效果器後輸出。

剩下的參數全都是麗化參數。需要注意的是Impulse沒有LFO,調製源只有3個,一個是只有兩個參數的超級簡化ENV:

Soft相當於是Attack,Decay由下面的Gate開關來決定是當作Decay用還是當作Release用。
另外兩個調製源是Velocity(力度)和Random(隨機調製信號)。

要瞭解Impulse所有的參數細節,請參見「各個擊破」環節的「Impulse全面擊破」。或者參見《Ableton Live5.2嚮導》第19篇《Drumkit From Fire-Po》,刊登於MIDIfan網站。

這一節的重點是強化信號流程的模塊化概念,雖然Simpler是世界上最簡單的採樣器,但是麻雀雖小,五臟俱全。更加複雜的採樣器的音頻信號流程並不比Simpler複雜多少。

  • Random=隨機的。縮寫形式:Rand/Rnd
  • Saturator=飽和。縮寫形式:Sat。這是一種效果器的名稱
  • Detune=音調偏離。沒有縮寫形式。實際上你可以理解為是音調微量調整,或理解為「走調」。為什麼要對音調微量調整呢?因為物理樂器的音高沒有絕對穩定和標準的,即便是同一根琴弦,振動一萬次,也大概不會有幾次的振動頻率是完全一樣的。而且更重要的是,琴弦在振動的過程中,頻率也不會一直保持穩定。但是一般來說,沒有人能聽到這種微弱的音調偏離。但是!!這種偏離,或者說頻率上的微弱不穩定,不協調卻是物理樂器音色的特徵。電子合成的OSC使用Detune來模擬這種微弱的音調偏離,以便模擬物理音色的特徵。所以Detune的調整範圍一般都很小,在一個semi-tone之內
  • Semi-tone=半音。也就是鋼琴上相鄰的白鍵和黑鍵之間的音程關係,或者吉他上兩個品格之間的音程關係

文章出處http://www.midifan.com/


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頂級軟件樂器15天訓練 第5天——派生波形



我們在學過上一節的信號流程後,開始深入每一個模塊進行細緻的研究了。

OSC是軟樂器的心臟,如果原始信號素質太差,後期處理和美化就會很費勁。相反的,如果原始信號的素質很棒,後期幾乎都不需要太多的處理,Minimoog是這方面最好的例子。Minimoog的處理單元極為簡單,但是由於Minimoog的3個OSC可以產生極佳的原始波形,使得這個簡單的軟樂器發出的聲音,其他任何軟樂器都無法加以複製。這些波形是Minimoog的核心技術。

目前普遍被使用的OSC技術主要有3個類別:FM方式、加法方式和採樣方式。

FM方式

FM是Frequency Modulation(頻率調製)的縮寫。FM技術就是用一個波形去調製另一個波形的頻率,從而改變這個波形的頻率特徵。

收音機裡的FM頻段就是同一種技術手段,但是收音機使用的頻率很高,一般在100MHz左右,而且是人耳聽不到的無線電信號。

軟樂器裡使用的FM技術是在人耳能聽到的聲波頻段,也就是20Hz到20kHz。

Operator提供FM和加法兩種方式來合成新的波形。我們先來看FM方式。

在Operator的算法表中選擇第一個模式:

這個算法表明的是Operator中的4個OSC之間的關係。我們選中的第一個算法表示的是,B對A進行FM調製,C對B進行FM調製,D對C進行FM調製。

先關注B對A的FM調製。

按住鍵盤上的某一個音,然後將B的Level慢慢推起來。推到-10db:

我們會聽到OSC A原本灰濛濛的正弦波開始變的明亮了。我們在Audio軌裡錄製當前的波形(錄製方法參見第一天),A的正弦波被B的正弦波進行了FM調製後,新的波形變成了這樣:

注意,B的Level在FM方式下表示B對A的FM調製量。A的Level是音量.

這裡需要你區別一個概念,就是FM裡的「調製」和我們前面所說的調製源對調製目標的「調製」不是同一個回事,它們的工作原理完全不同,但是糟糕的是英語和漢語中它們卻都使用相同的單詞。

我們將B的Level調小一點,然後再次錄製到Audio軌:

現在B的Level是-20db。B對A的FM調製量變小後,A的波形發生了很大的變化。

我不建議你仔細去研究FM的工作原理,這會涉及複雜的數學內容。每一個使用FM模式的軟樂器都有各自獨特的FM算法,而且絕不會有哪個公司會公開這些算法,因為這是他們的技術機密。所以你即便想去研究也是不可能的。

和我們學習波形時一樣,你關注的重點應該是,FM調製所造成的聲音的特徵。上面錄製波形的試驗是一個很有趣的方法來直觀地理解FM所產生的效果,但是你學習使用FM模式時更多的應當是用耳朵去聽,而不是把聲音錄製下來去「看」。你可以試著把C和D的Level都推起來,聽一聽增加了更多的FM調製後,聲音發生了什麼樣的變化。多作一點試驗,很快你就會對FM調製所能製造的聲音特徵有一個基本的瞭解。

由於每一個OSC都帶有很多的參數,所以試著瞭解FM調製的聲音特徵會花費你很多時間,但由於FM模式是當今最主要的聲音合成方式,所以多花一點時間也是很值得的。

加法方式

加法方式就是,把若干個波形疊加到一起,形成一個新的波形。

在Operator的算法表中選擇最後一個算法:

這個算法表示,4個OSC的波形平行輸出,沒有FM調製關係,是一個純粹的加法合成模式。

現在把B的Level設置為0db(在加法模式下,每一個OSC的Level都是音量)。彈奏C3,我們聽到的聲音還是正弦波,聲音特徵的變化僅僅是音量變大了一點。

我們可以用錄音試驗來驗證一下加法合成的結果。

先把B的Level調到最小,然後錄製C3到Audio軌:

然後把B的Level調到0db,然後也錄製C3到Audio軌:

區別在於波形的振幅,這個振幅決定音量。兩個完全相同的正弦波疊加後,還是正弦波,但是振幅變大了。

加法合成的結果也會涉及複雜的數學內容,雖然比起FM來說要簡單很多,但是也沒有任何必要去進行仔細的研究。你關注的重點依然是加法合成的聲音特徵。比如A選擇正弦波,B選擇鋸齒波,看看這兩個波形疊加後會形成什麼樣的聲音。

關於加法合成我們再來作一個有趣的小試驗。將A和B都設置為正弦波,音量都推到0db。然後把B的Phase參數設置為50%:

彈奏,沒有聲音了。

Phase這個參數表示波形的偏移量。偏移50%後,B的正弦波就和A的正弦波正好反相了,所以聲音發生正負抵消,就沒有任何聲音輸出了。

看下面的圖:

Operator的算法表中提供了多種算法,這些算法除了第一個(純粹的FM模式),和最後一個(純粹的加法模式)之外,其他的都是FM和加法混合模式。

觀看視頻Video 5.1.mov瞭解FM和加法合成。

採樣方式

軟樂器在聲音合成方面最大的突破應該是採樣的應用。硬件合成器也可以使用採樣,但是採樣容量受到存儲手段的極大摯肘。但是軟樂器借助硬盤存儲數據的方便性,在使用採樣時幾乎無所顧忌。所以導致了這種方式的大幅度進步。

採樣是錄製好的音頻片段。

採樣方式和前面兩種方式唯一的不同是,使用採樣的OSC不用自己生成波形,波形直接來自採樣文件。因此採樣的素質就決定了OSC產生的原始波形的素質。

採樣方式現在最常見的用途是模擬物理樂器,並且形成了兩個主要的分類。一個是復合採樣器,用來模擬各種物理樂器或者使用採樣製造新的音色。另一個是專門採樣器,用來模擬特定的物理樂器,比如鼓、鋼琴、貝斯、吉他、絃樂等等。

不管是哪一種,工作原理都是一樣的:用採樣製造原始波形,然後用濾波器和效果器進行處理,其間增加若干調製源進行麗化。

所以我們就可以把採樣方式僅僅看作是OSC工作方式的一個類型。

這也是目前軟樂器發展的一個趨勢,不再有明確的界限來劃分某一個軟樂器是FM合成器,或加法合成器、或採樣方式。所有的軟樂器都開始在OSC部分使用人類已知的所有的合成方式,盡可能地豐富聲音合成的手段,以便合成出更豐富的原始波形,比如Absynth4的OSC就同時使用這3種方式。

在說到合成方式的分類時,有一個概念要特別說明一下,就是「減法合成」。所謂減法合成和加法合成正好相反,是從原始波形中去除一些頻率,從而得到一個新的波形。你會說,這不就是濾波器的作用嗎?完全正確,所謂減法合成就是在OSC後面用濾波器去除特定的頻率。

但是我們已經將濾波器當作是軟樂器中必然使用的模塊,所以可以說現在的軟樂器都在使用減法合成方式。正如剛才所說,明確的界限已經不存在了。只要是能用來加工聲音的手段,所有的軟樂器都會去使用。

  • Frequency Modulation=頻率調製。縮寫形勢:FM。
  • dB=分貝。本身就是縮寫形式。這是用於表示音量提升或衰減的專門單位。0dB表示音量沒有衰減也沒有提升,負值表示衰減,但我不建議你去瞭解其具體含義,最好還是多依靠感覺。-inf dB表示音量衰減至負無窮大,也就是衰減沒了,什麼都聽不到。正值表示提升。特別注意,0dB並不是表示沒有聲音,不要被這個「0」給搞迷糊了。dB的用途有3個:
    • 1、用來表示聲音的強度,也就是音量。我們經常聽說的「什麼什麼噪音的音量超過100dB」,就是用dB來表示聲音的實際能量。但是這個單位的實際意義比較複雜,就不介紹了。
    • 2、用來表示對當前信號強度的增量或減量。你可以在很多用來設定音量的參數上看到dB這個單位。這些參數都是用來增加或減少音量的。大於0dB表示增加音量,小於則表示減小音量。特別注意,當把音量旋鈕調整到最小時,音量就消失了,但是這時的數值不是0,而是-inf dB。
    • 3、音量推子上看到的電平dB,0dB表示音量到達不失真的峰值,如果高於0dB那麼聲音就失真了。(在Live這樣的音序器軟件中允許音量超過0dB而繼續進行不失真運算,也就是虛擬的數字運算,但是僅限於Live裡的聲軌。當聲音輸出到總通道的時候,如果信號大於0dB,那就表示已經失真了)
  • Sample=採樣。沒有縮寫形式。
  • Polyphony=復音。縮寫形式Poly。復音是指一個軟樂器能同時發出的音符數量。
  • Voices=發音數。和Polyphony的含義一樣。
  • Tune=音調。沒有縮寫形式。


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頂級軟件樂器15天訓練 第4天——信號流程

說一句你可能不相信的話,在學完了前邊的內容後,軟樂器的所有模塊我們就學完了。還有一部分內容是效果器。軟樂器裡使用的效果器和單獨的效果器軟件並沒有任何不同之處。但是鑒於效果器是很龐大的一個分支,所以在這個15天訓練裡,不包括效果器的學習。

軟樂器一共包括5個模塊:

  • OSC
  • ENV
  • LFO
  • Filter
  • Fx(效果器)

所有的主流軟樂器就是由上述5個模塊組成的。不同之處僅僅在於這些模塊之間是如何協同工作的。你可能會覺得這也太簡化了一點。但是你實際上也不得不承認,目前的軟樂器發出的聲音都大同小異。而這正是因為他們的工作原理都是一樣的。

我們還是從Operator開始我們的學習,Operator的信號流程是:

上圖對整體流程進行了一些簡化,只包括了最核心的部分。

我們現在分析一下流程圖。

首先是OSC部分,OSC的音量被ENV調製。OSC的音量和ENV的參數同時還被力度和音高調製。
OSC的聲音輸出後經過一個Filter,然後經過一個音調效果器,最後再經過一個Tone低通濾波器後輸出。

LFO可以用來調製OSC的工作頻率和Filter的截止頻率。

帶有虛線框的是最核心的模塊。圖中實線箭頭表示的是音頻信號的流動,LFO和其他調製信號的流動用虛線表示,帶有小圓圈的一端為「調製目標」,虛線的另一端為「調製源」,比如:

就表示右邊的ENV對左邊的LFO進行調製。

但實際上看到上面的流程圖,你不可能不感到頭疼。如果我們用這種思路去分析和使用軟樂器,只會陷入這種困境中無法自拔。如果你已經花了些時間試圖去分析它,那很抱歉,你的時間白費了。

在使用軟樂器的時候,最好的辦法是把音頻信號流程和麗化信號流程完全分成兩個部分去對待。

因此我們的音頻信號流程就可以簡化如下:

4個OSC組成一個OSC矩陣,產生原始信號,然後送入Filter進行濾波。濾波後的信號再經過兩個效果器的處理,一個是Spread,用來進行立體聲擴展,另一個是Transpose,用來進行整體變調。信號最後會經過Tone這個低通濾波器進行最後的濾波,然後輸出。

這個流程就很容易理解了。而且實際上Operator的音頻信號的流動就是這麼簡單。剩下的模塊都是麗化參數。

觀看視頻Video 4.1.mov瞭解Operator的信號流程。

Operator的麗化信號流程如下:

但是這張圖顯然也太過複雜了。我也不建議你去仔細研究這張圖。分析麗化參數時,流程圖就很不適用了。我們要換種方式。

Operator使用的調製方式有兩種:專屬調製和小規模的調製矩陣。
專屬調製就是調製源和調製目標之間的關係是固定的。比如OSC音量的專屬ENV就專門用來對OSC的音量進行調製。LFO的ENV就專門對LFO的調製量進行調製(聽上去好亂,其實就是對LFO的Mod參數進行調製,你可以把LFO的Mod參數當作是LFO的音量)。
調製矩陣是當前最完善的一種解決方案。所謂矩陣就是一個二維的表格,下面是Operator的調製矩陣:

這個矩陣表示兩個調製源——LFO和Pitch各自可以調製的目標。

但是隨著軟樂器的急速發展,調製源和調製目標數量激增,有的軟樂器裡提供十幾個調製源和數百個調製目標。這一點都不誇張,因為數百個調製目標只不過是因為這個軟樂器允許你對軟樂器中所有的參數都進行調製。

在這種情況下,調製矩陣就很有用了。我們在「更加複雜的調製」中會對矩陣進行詳細的描述。

通過上面的描述,我們把調製分成了兩個簡單的類別:

1、專屬調製。
2、公用調製。

每一個軟樂器的具體情況都很不一樣,有的樂器中,比如Massive就根本沒有任何專屬的調製。但是公用的調製在所有的軟樂器當中都是必備的。用矩陣來設置公用調製則是目前最常見的方式。這種方式的好處是,把調製源和調製目標徹底區分為兩個模塊,你不必再去考慮調製源和調製目標之間的關係。這從很大程度上簡化了麗化設置工作。

請觀看Video 4.2.mov瞭解Operator的麗化。

最後,我們來總結一下。

軟樂器的信號流程,我們可以很簡單地分解為三個部分:原始信號產生、原始信號的處理以及麗化。

三個部分本身都很簡單,導致軟樂器看上去很複雜的一個重要原因是,這三個部分在操控面板上是混在一起的。所以我們使用一個軟樂器的時候,最好先把這三部分拆開,這樣軟樂器複雜的面板就會變得十分簡單了。

第一、原始信號產生。這個部分主要指的就是OSC部分——OSC使用什麼樣的方式產生原始信號。在Operator中,有4個一模一樣的OSC,它們之間進行FM調製(見下一章節)或加法合成產生最初的原始信號。

第二、原始信號處理。多數看上去很複雜的軟樂器的音頻信號流動都並不比Operator複雜多少。多數軟樂器的音頻信號流程都可以最終簡化成這樣:

即OSC產生的原始信號經過濾波器處理後再經過效果器處理,然後輸出。

同的複雜程度。比如說,提供好幾個並聯或串聯的濾波器,或提供很多的效果器。但不論怎麼複雜,你最終都可以將它簡化成上述模式。

第三、麗化。這部分就是指調製設置。調製信號不存在複雜的流動過程,你需要做的是,將軟樂器中所有的調製源分離出來,然後搞清它們都能調製什麼目標。無非是兩種情況,一種是專屬調製,一個調製源專門針對一個調製目標,比如Operator裡的OSC的音量ENV。一種是公用調製,一個調製源可以用來調製很多的目標,比如Operator裡的LFO。還有一種很少見,就是專屬的調製源同時也可以用來調製別的目標,但是這種模式僅在有限的幾個軟樂器中出現。

由於直接處理音頻信號的模塊(OSC、Filter和Fx)和提供調製信息的模塊的功能完全不同,所以進行上述分類是很合理的。而且這樣分類最重要的的意義是,你會發現軟樂器滿屏幕的旋鈕不再繼續讓你頭痛了,它們的作用非常清晰:OSC就是用來產生最初的信號,處理單元對這個信號進行處理,而麗化單元則用於讓信號變得有活力,更有動感。

  • Matrix=矩陣。縮寫形式:MX
  • Modulation Matrix=調製矩陣。縮寫形式:Mod Matrix
  • Effects=效果器。縮寫形式:FX
  • Volume=音量。縮寫形式:Vol
  • Pan=聲相。聲相就是聲音在左右聲道中的位置。沒有縮寫形式

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